Depuis plusieurs semaines, je vois passer des programmations d’Orchestres d’Harmonie français en uniforme et civils, professionnels et amateurs, et j’avoue, bon frenchy râleur qui ne changera jamais, que je reste pantois et dubitatif devant bien devant des choix des directeurs de ces formations. Nous sommes décidément de grands spécialistes pour nous tirer une balle dans le pied tout seuls (je laisse le sien aux musiciens italiens de se planter une canne de direction dans le gros orteil) ou dans une autre veine cinématographique du « Chef ! Chef ! On a perdu l’estafette ! ». N’en déplaise au Pangloss de la clef de sol et de fa (ut, c’est fini, elles ont disparu des conservatoires avec la mort du solfège), nous savons pertinemment que la musique ne se porte pas si bien que cela en notre si brillant pays, Beaucoup rament à coups de pagaies miniatures pour défendre des sociétés amateurs, entretenir des formations professionnelles, faire déplacer des spectateurs dans les salles, sauver les classes déficitaires des conservatoires, tenter de sauver notre facture instrumentale Made in France qui a les plus grandes difficultés face aux pays de l’Asie du Sud-Est, vendre des partitions non photocopiées, des CD non copiés, etc.  Je regarde avec effroi et crainte pour le futur tous les relents nationalistes qui secouent actuellement notre bonne vieille Europe. L’histoire du XXe siècle a pu nous avertir des désastres qui attendent l’humanité repliée sur elle-même et accusant haineusement le voisin. Mais pourquoi les français sont-ils si mauvais pour défendre la création française ? Dans beaucoup de programmes d’Harmonies françaises, il n’ y a jamais un compositeur français.  De manière étrange, ce phénomène du « trou noir » a aussi envahi les orchestres symphoniques tricolores qui n’ont jamais aussi peu proposé des partitions de notre patrimoine musical. Le temps d’un Michel Plasson à Toulouse ou Jacques Mercier à l’Orchestre d’Ile-de-France est devenu préhistorique. Que les Harmonies fassent plaisir à leurs musiciens et aux publics avec les brillantes pièces de l’école belgo-anglo-hollandaise, c’est flatteur, rondement bien cousu et cela sonne. Mais savent-ils que nous avons des français qui font aussi bien mais qui n’ont jamais "droit au pupitre" ? Beaucoup de jeunes musiciens composent ou arrangent en notre pays et ont la plus grande difficulté à être joué. Il y a toujours cette suspicion chez nous à regarder de travers le talent, à ne pas faire confiance à nos produits locaux et nationaux. Je me souviens d’une discussion sur le sujet avec le chef d’orchestre Alain Pâris. Nous nous amusions à imaginer un contact avec une phalange tricolore qui devrait engager un certain Alonzo Parigi ou Alan Lutece ! L’orchestre crierait un "ouf !" de soulagement, un chef italien ou américain, c’est certainement mieux !